Exercice d'arpèges pour approfondir sa connaissance du manche

Salut,
En ce moment je suis en train d'expérimenter un exercice assez rébarbatif mais assez intéressant pour connaître plus profondément le manche. En effet, j'ai remarqué que j'avais tendance à trop me reposer sur les positions et schémas pour parcourir les gammes, ce qui est assez handicapant puisque au lieu d'avoir en tête toutes les notes de la gamme (pour chaque tonalité) dans la tête, j'avais tendance à me reposer sur les doigtés pour les retrouver dès lors que j'étais dans une tonalité à laquelle je n'étais pas habitué. Pour remédier à cela pas à pas, j'ai concocté cet exercice dont vous me direz des nouvelles :

(exemple avec l'arpège majeur)
1 - Prendre une note au hasard (pour l'exemple, une note pas du tout au hasard : C)
2 - Parcourir quelques temps le manche en triturant tous les doigtés possibles qu'offre la triade majeure de C (C-E-G), cela permet de retenir de nouveaux doigtés et d'apprendre la position de chacune des notes. Essayer de ne pas toujours débuter ses doigtés par un C histoire de vraiment se familiariser avec chaque note constituant la triade.
3 - Une fois qu'on en a marre, faire de même avec la tierce de la triade en cours (ici le E donc E-G#-B). Ensuite avec encore la tierce (G# donc G#-C-D#).
4 - Encore une tierce et ça reboucle avec le C. Dans ce cas passer à la quinte, le G donc G-B-D puis B-D#-F# et D#-G-A# et ainsi de suite...

Ainsi, cela fait traverser trois fois chaque tonalité en suivant pour chacune à la fois un cycle de tierces et le cycle des quintes. De cette façon, On retient pour chaque tonalité les notes de la triade correspondante puisque en plus de les jouer, on module en fonction d'elles.
On peut procéder ainsi également avec les triades mineures (dans ce cas, il faut 4 tierces pour reboucler).

Pour le peu que je l'ai pratiqué, j'ai noté que cet exercice, au delà d'être assez fatiguant, avait des effets intéressants : au bout d'un moment on commence à vraiment penser les notes sur un pied d'égalité et à voir chaque degré comme étant la tonique potentielle d'un autre accord (majeur pour l'exemple).

Pour l'instant je n'en suis qu'aux accords à trois sons donc je n'ai pas développé l'exercice pour ceux à 4 ou 5 sons encore

bon exo

j'ai procédé à l'inverse , autre temps , et avec les moyens du bord

j'ai commencé par apprendre les notes du manche , tous mes do re mi fa sol etc....
l'avantage étant de voir comment ils reviennent sur le manche et surtout où , ce qui fait
que je ne pense pas aux notes en jouant ...

après , j'ai vu avec la théorie , que tous ces do re mi fa etc... ça s'appelait la gamme majeure
et en partant de là ou ici , ça s'appelait un mode ...

les triades ou accords 4 sons , c'est pareil , tu as les noms et notes , et différentes positions ,
tu renverses ton accord de départ , et ça change ... ce que tu expliques , et selon le renversement .... tu peux compléter ton exo en trouvant différentes façon de faire sonner la même suite de notes ( accord ) do /mi reste une tierce majeure quelque soit la façon de la jouer , perso j'ai bossé direct les 4 sons ...

les triades , c'est plus récent chez moi avec cycle de quintes , tierces ... l'élément simple
et qui donne de jolies choses niveau phrases ...

bref , bon exo ....

Bah, de mon côté je connais plutôt bien les notes du manche. Celles de la gamme majeure de Do je les connais tout de suite et c'est plutôt pour les notes altérées qu'il me faut plus de temps (G# je trouve, mais ça me vient moins instinctivement que D par exemple).

Là, le but de l'exercice c'est plutôt d'intégrer les schémas et intervalles relatifs à chaque tonalité : ce n'est pas trop compliqué de trouver un D# sur le manche mais, quand on n'est pas habitué, c'est un peu plus délicat de tout de suite attaquer par sa tierce majeure (le G) sans avoir à préalablement se reposer sur le D#. Si mon exo fonctionne comme prévu, ça devrait permettre de tout de suite visualiser, pour chaque tonalité, les degrés relatifs afin de considérablement fluidifier le jeu à terme... mais du coup ça force à retenir instinctivement chaque intervalle pour chaque tonalité et c'est pour ça que je commence par les triades pour d'abord intégrer les tierces et quintes (le plus important)

c'est un peu ce qu'il explique dans sa vidéo , il se sert des renversements pour créer sa phrase , ou faire sonner un renversement pour apporter un plus mélodique ...
au delà , c'est de voir sur un mode , ou gamme , les triades possibles , mais c'est un autre exo ..


https://www.youtube.com/watch?v=cGiiobeDwmM

ça sert aussi pour une ligne de basse , une walking ne sonne pas comme ça , sans ce type de travail que tu décris , mais comme se sont souvent des 4 sons , il est intéressant de voir comment la grille est faite ... suite quartes , quintes etc... et bien souvent une note de l'accord est incluse dans l'accord qui suit ...

je suis d'accord , passer en B ou # ça change pas mal le confort personnel ,
perso , je bosse dans ce sens un même morceau en C majeur , ou Bb ça va te bouger les neurones ...