Exercises d'harmo

Plusieurs, parmi les eleves ont la tete dans l'harmonie, comme d'habitude, ca patine souvent.
Donc des petits exercises d'analyses, pour aider à la comprehension, en plus ca peut aider d'autres.

Ex1:
On a une grille du type.
Mim7 Fa#m7 Sol7M
Quels les degrés probables de chaque accord, j'entend par là pour autant que possible les mettre dans une meme famille( sinon ponctuellement chaque accord peut avoir plusieurs degrés, II III VI pour un m7 en harmo majeure)

Ex2:
Lab7M Solm75b Fam7 Mibm7 Rébm7 Ré7M
Meme exercise, on pourrait partir du postulat qu'on est en Labmaj( le Ier degré et le VII sont là, ainsi que le VI mais pas aprés, visiblement il y a des accords qui ont servi de jonction entre des tonalités, lesquels et comment?

Ex3:
Une petite incursion dans l'harmonie mineure harmonique.

Do7M Si7 Fa#m75b Mim7 Fa#7 Sol7M
Pareil chiffrage et analyse.

Ex4:
Nommer tous les modes possibles sur un Sol7M#11(pour # ^^)

voilou, vous avez 4H ^^

Donnez moi vos soluces en MP, comme ça reponse personnalisée.

 je fais le mien.... Tout les modes de Dmaj+ Fmin pent/AMaj pent + G penta/E min penta


`

pour le point 1

j'y vois soit un II III IV en Dmaj , soit VI VII I en Gmaj ..

moins évident pour la mineure Harmo , avec IV V? VI de Bmin H ( le V peut être remplacé , par le mineur 7 ???) ...

pour le 1 m'est avis que dans le cas d'un VI VII I,le VII serait m75b.
Pour la mineur harmo

si c'est sur le 1 le V serait un accord7, donc Em7 F#7 Sol7M.

Et # aime bien les pentas.^^

oups , erreur oui pour le VII b5( brumes matinales  )

oui pour la mineure harmo , je sais pour le V , mais j'ai cherché une équivalence pour les trois accords en Harmo et ???? ...

donc que D maj pour les trois accords du 1 ) ?

oui. 

ok , bon, pourquoi faire compliqué ? 

j'ai les autres exos , j'irai donc au casse pipe d'ici ce soir .. 

Pour le point 1:

J'imagine donc une phrase de quatre mesures.

Re majeure, oui, mais il n'y a pas de Re, et pas de cadence non plus.

Il faut chercher ailleurs.



De ces possibilités la plus probable et naturelle me semble la dernière.

Je vote pour VI VII I en G lydian.

Tu pourrais me mettre le listing d'accords de Dmajor et G lydian par exemple que je voye. 

okay, c'est bien ce que je pensais. 
Donc c'est C# locrian dans ton post precedent?
Donc juste pour la discussion, sur ma grille ex1, tu jouerais quel mode ou quel gamme sur les 3 accords, suivant ton angle de vue?

ops t'as raison, j'ai changé l'image, merci

Pas de prob, ca m'arrive souvent aussi. 

bon , je repasse avec mon exo 2 plus tard

edit ( piaf) juste une idée comme ça , cet exo d'analyse serait bon sur une grille de standard , ici , ou ailleurs  ...

Les accords et les notes, on le voit, sont les mêmes.

Ce qui change est la fonction.

En G lydian:
E dorian: sonne comme sous-dominante
F# phrygian: cadence
G lydian: tonique

En D major:
E dorian: sous-dominante
F# phrygian: tonique
G lydian: sous-dominante

Est ce que je jouerai différemment? Je pense que oui.

pat a écrit:bon , je repasse avec mon exo 2 plus tard

edit ( piaf)  juste une idée comme ça , cet exo d'analyse serait bon sur une grille de standard , ici , ou ailleurs  ...

Oui effectivement.

belacqua16 a écrit:Les accords et les notes, on le voit, sont les mêmes.

Ce qui change est la fonction.

En G lydian:
E dorian: sonne comme sous-dominante
F# phrygian: cadence
G lydian: tonique

En D major:
E dorian: sous-dominante
F# phrygian: tonique
G lydian: sous-dominante

Est ce que je jouerai différemment? Je pense que oui.

J'entend bien, le rapport gamme accords,perso j'aurais tendance à "tordre" une tonalité pour coller à une suite d'accord(en ajoutant des elements de langage), le choix serait aussi trés dépendant du son utilisé et du style d'accompagnement aussi, la théorie et les options quelle donne reste que le plan du circuit imprimé, il faut souder les composants et tester les connections par la suite, et mettre tout ça dans un joli boitier.
j'aime les images. 

Hors de contexte on ne peut que spéculer.

Personnellement j'étudie les gammes singulièrement et ensuite je joue comme je peux.

bon exo 2)

Ab7M     Gm7b5    F m7  Ebm7 Dbm7  D7M
VI                          IV                                 C mi Harmo
III              II                   VII                       Fmi  Harmo
I               VII       VI                                 Ab maj
                             III     II                 I      Dmaj

mince , je n'ai plus l'énoncé sous les yeux , et fait ce matin dans la brume ...  mince , ça ressort tout tassé

sinon , on passe du Abmaj au Dmaj par le Fm7 , Fmin Harmo au Dmaj par Eb m7 .

ça n'explique pas les autres accords c'est vrai , mais cherché sans trop trouver et omettant la 5+
à un moment ...

Je donne la construction d'origine pour l'exo2.
Lab7M Solm75b Fam7, I VII VI de l'Ab
Le FAm7 devient III, leMibm7 II  (Rébmaj)
Mibm7 devient III et Rébm7 devient II ( Si7M)
Rébm7 devient III et Ré7M devient IV(Lab7M) la boucle est bouclée.
Pat dans la brume( avec les gorilles)

mince fallait rester sur le majeur , je me suis fourvoyé à chercher des équivalents mineur harmo ..

dans la brume avec king kong   

bon , pour le 3)

je marque  ce que j'ai noté ce matin  ...

A mixo , G lydien ,Db locrien  D ionien , Db harmo ( locrien)  

ce qui rejoint en partie ce que dit # plus haut sur Dmaj , j'ai juste pensé  par rapport à l'accord
et à une position donnée ...

Je continue avec le système chords-scales pour donner, comme justement dit Joel, un différent point de vue.

- 2) Abmaj7 ionian | G-7(b5) locrian | F-7 aeolian | Eb-7 dorian | Db-7 dorian | Dmaj7 lydian

- 3) Cmaj7 lydian | B7 mixolydian b9 b13 | F#-7(b5) locrian | E-7 aeolian | F#7 altered | Gmaj7 ionian.