Bosser les Standards ?

c'est cool tu te lances dans le jazz , c'est pas une mince affaire fait des essais avec la penta de sol
majeur ou même avec la majeure

Giant steps en 7/4, de bien beaux phrasés( de jolis modules out)

all blues par des frenchies

excellentissime. quel duo

je viens de recevoir ce bouquin pour ce qui concerne l'impro... Et ben c'est le meilleur bouquin que j'aie eu jusque là !! Clair, précis, vraiment pédagogique. Les exos sont en clé de sol et clé de fa, les playbacks sont de qualité aebersold des années 2010, c'est-à-dire super son et super jeu, trè sconfortable. Je le recommande vivement pour les bases de l'improvisation.




Sur Amazon tu commanderas, chez toi en 3 jours il sera!!
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tu as un peu de détails à nous donner Séb ?
juste histoire de voir si des points peuvent êtres intéressants pour chacun .

d'abord je précise que le bouquin est en anglais au fait.

Il y a en tout 12 chapitres; les 5 premiers sont consacrées aux gammes essentielles, triades, extensions, arpèges, notes d'approche...

Les chapitres 6-7-8 abordent les cadences harmoniques en assistant bien sur le II V I
il y a pas mal de "plans" à travailler aussi bien pour la basse que pour le sax et le piano

les derniers chapitres sont réservés à des études de standards comme giant steps, stella, countdown, des blues mineur...

Un bouquin pour les bases de l'impro, version aebersold mais en plus clair, clé de sol et clé de fa.

merci

hé hé top

tout en douceur interressant de voir comment il
joue sur les accents , le volume des phrases ,

c'est un artiste quoi.

super version !

un petit solo bien sympa .

Le giant par wooten

ouaille.. sauvage la version !

Ca a l'air tellement simple.

Génial! Merci pour la révélation

Voilà un petit et modeste exercice que je me fais en ce moment:



(Pas encore posé le thème dessus, et encore moins de chorus pour l'instant... mais j'espère que ça viendra. Aussi, il y a quelques accords qui donnent envie de pleurer )

Si vous avez des conseils pour améliorer ça (tant le contenu que la manière)

Yes, c'est un bon chemin Mik !
-Tu peux sur le 4ème temps utiliser l'approche chromatique de l'accord suivant :
F7 : fa la do la ----Bb (ou fa la do si----Bb) dans le 1er cas le La a double fonction, il est à la fois 3maj du F7 mais c'est aussi L'A.C. de Bb...

- Tu peux aussi travailler en jouant les arpèges en descendant...( En partant de l'octave__7__5__3)

-Si tu mélanges ensuite les 3 principes : arpèges ascendants, descendants et approches chromatiques, tu vas avoir beaucoup de chemins possibles et cela sonnera moins systématique...

je trouve ça sympa miKha
j'ai commencé comme ça aussi , et il n' y a pas 36 maniéres au debut ..
pour rajouter une chose à ce que dit # ,
on m'avais demandé de repérer les Fond des accords au départ , de suivre un chemin avec , et de les rapprocher le plus possible .. aprés comme l'indique #
de penser les notes de l'arpége , mais pas forcement dans le sens de la montée ( renverser les intervalles)
bref trouver le plus de chemin possible pour aller de A vers B aavec les notes des accords ...
tu as ensuite , les croches ternaires , les sauts d'octaves , les triolets de croches , pour enjoliver le tout , sans compter que l'on est pas obligé de faire la fond tout le temps sur le 1er temps quand on se déplace par chromatisme ...
ps: il y a un sujet ouvert par chris là dessus , qu'il
faudrait coller ici
bref , c'est du boulot , mais enrichissant à bien des niveaux

pat a écrit:ps: il y a un sujet ouvert par chris là dessus , qu'il
faudrait coller ici

http://www.basslineworkshop.com/t197-les-secrets-du-walking

Merci pour ces conseils, j'ai commencé à les appliquer et effectivement, ça marche bien! Il y a de l'espoir que ça prenne forme un de ces quatre

Sinon, vous ne voyez pas de problèmes rythmiques particuliers? Parce que j'ai laissé tomber le métronome il y a un peu de temps, pour essayer de développer la sensation interne du rythme en suivant le conseil de Jeff Berlin.
(Les accords sont un peu à l'arrache, ça ne fait que quelques jours que je teste le jeu en accords. Avant, je les faisais en arpèges seulement, mais comme là j'ai déjà la ligne de basse qui fait des arpèges, faut pas abuser )

tu sais Mikha , bon nombre de zicos ne sont pas des métronomes et même avec de la bouteille , on bouge pas mal ...

perso , j'ai toujours bossé avec une Bar ( sans parler du métronome , pour les gammes )
la Bar , c'est carré , pas humain , et ça t'oblige à te coller dessus , au fond du temps en avance etc..
mais ça ne bouge pas d'un poil ...
il m'arrive d'en coller une sur des enregistrements
et de la virer au mixage , juste histoire de caler
les accords .. et quand tu joues avec un batteur , tu sents de suite s'il est carré et toi tu tapes plus facilement tes notes , et tu peux te lacher plus facilement ...
bref , nous ne sommes pas tous égaux de ce coté là
c'est juste ma façon de voir le truc

sinon , tu te décales un peu soit sur les accords soit sur ta ligne sur ton enregistrement ..

Pat, Perso. je pense a contrario que le rythme, le tempo, le placement, la pulsation sont des priorités !
Qu'est-ce que cela peut-être ennuyeux de jouer avec quelqu'un qui tire en arrière... Ou accélère sans arrêt ?
Je trouve que bien souvent les musiciens interprètent de belles phrases souffrants d'un placement rythmique très approximatif...
c'est dommage. Je préfère entendre 3 notes avec un placement redoutable, qu'une mégaphrase, complexe mais pas en place.
La plupart des prod. d'aujourd'hui sont réalisées soit avec un clic, soit des machines, ou encore des Looper... "L'auditeur lambda" est aujourd'hui habitué a entendre des choses en place et en tempo. Bouger, oui mais volontairement...
C'est, je pense ici, que se joue toute la différence entre les grands musiciens que tu peux aimer et des amateurs même éclairés. La maîtrise du temps, du tempo et de l'espace.