le mode de la semaine

J'ajouterai juste ceci à ce que dit Chris : (corrigez moi si je me trompe)

pour bosser les modes, il faut toujours bien mettre en relation le mode que l'on joue avec l'accord sur lequel il est construit. Je m'explique : comme les notes de Do ionien et de Ré dorien sont les mêmes (Do Ré Mi Fa Sol La Si), si on joue ces deux modes sur leurs accords respectifs sans penser à la fonction de chaque note, cela revient à jouer tout le temps les notes de la tonalité, de do ionien donc.

Après c'est aussi un style de jeu, ca permet de simplifier des passages et de penser plus globalement (plusieurs accords à la fois) mais dans ce cas, pas la peine de changer de mode, autant rester sur le même durant le passage entier.

En bref, changer de mode, oui, mais si on veut marquer le changement, il faut aussi penser différemment : par exemple, en Do ionien, un Fa (la quarte) affaiblit l'accord car Fa se situe un demi-ton au dessus de la tierce Mi (cela fonctionnerait alors comme une sensible où Mi serait une tension et Fa, note attractive, sa résolution) ; alors qu'en Ré dorien, Fa est la tierce de l'accord et c'est donc une des notes cible principale pour affirmer l'accord, etc...

Après je raconte peut-être n'importe quoi

je confirme tu dis n'importequoi

non en fait c'est ca il faut essayer de commencer par le re pour bien faire sentir le changement
et ca pour tout les modes

apres tout depend de la grille et du tempo
si on a un accord toutes les demies mesures ou un accord toute les 4 mesures

pascal sarfati conseille de commencer par la tonique de l'accord mais pas sur le 1er temps sur le 1er contretemps ou carrement sur le 2eme temps
dans le II V I que j'ai poste en video, l"nchainenment des accords est aussez rapide donc on peut rester dans la tonalite de depart et de modiler sur les modes
je ne sais pas si le terme est exact

le but est d'entendre chaque "couleur" qui se degage d'un mode
c'est pour ca qu'on y va trankilou

chrisprecision a écrit:pourquoi un passage par le si?

pour ça

de trouver des passages dans un zone commune aux deux modes

je suis assez d'accord avec toi chris , j'attends des fois dire , il improvise sur tous les accords

ce qui revient à dire , le gars joue un mode/gamme par accord , ou même les arpèges .

ça devient l'enfer , sauf si le morceau est connu et travaillé . et encore tu as toutes les peines du monde à ne pas le faire sonner comme du hachis parmentier

enfin , je ne suis pas expert non plus , je bosse tout le temps là dessus

après on oublie de parler des lignes de basses , là c'est plus sympa de se servir des modes
pour faire sonner un intervalle plus qu'un autre , bref trouver un groove sympa .

ah okay
certain, dans une meme tonalite, diront que chaque accord est le degre I d'un tonalite avec tout les modes qui vont avec
perso j'en suis pas encore la (un jour peut etre !!!)

quand je disais de passer de l'un a l'autre
je voulais dire pratiquer en essayant de trouver des passages entre les 2 modes tout en faisant sentir la transition
on a le droit aussi a des chromatismes
si si c'est autorise !!!

en cherchant des infos sur le mode dorien
je me suis appercu que deux standards revenaient souvent
so what de miles davis

et impression de john coltrane

so what c'est clair que l'on reste en dorien avec un décalage d'un demi-ton. Le plus dur c'est de pas se gourer dans le nombre de mesures pour moduler du re dorien au mi. Le standard de pas mal de classe de Jazz

je suis en train de bosser "blue bossa" et je me suis appercu que la 2eme phrase du theme est un plan en dorien

sort de son corps tu bosses du jazz maintenant ?

j'ai remarqué que le debut d'Europa de Santana est joué en Dorien , aprés ,
je n'ai pas fait gaffe à la grille alors ???

The chords for the "A" section are: Bb7sus4 - Bb7 - Ebmaj7 - Abmaj7 - G7sus4 - G7 - Cm. There is an inspired twist just before the "B" section, where the harmony modulates to C major (with a Cmaj7), which is mirrored in the guitar melody. The rest of the song alternates between a more prosaic minor i, iv, and v (Cm, Fm7, Gm7).
et voila mais je comprend rien !!
c'et quoi unprosaic minor?

Prosaic se traduit par banal, commun, ordinaire, etc ; et le mot "minor" concerne les accords I,IV,V. Donc il est dit qu'après la section A, le reste du morceau est simplement construit avec les accords, en Do mineur, de degré I, IV et V.

en fait j'avais compris
il est prevu qu'on le reprenne avec mon groupe a la rentree

ca cause ca cause
je surveille quand meme entre deux escapades.

http://pianoweb.free.fr/videos-pedagogiques/mode-phrygien.html
en guise d'introduction je ne resiste pas de vous montrer cette video expliquee par un petit compositeur
puisque le mode ionien et dorien n'a plus de secret pour vous
il est temps de passer au mode phrygien
reprenons notre chere gamme de do
le mode phrygien est le 3eme mode
on aura donc les notes
E F G A B C D
regardons maintenant les intervalles qui compose cette "nouvelle" gamme
E F G A B C D
1/2TON 1 TON 1TON 1 TON 1/2 TON 1 TON 1 TON

on a donc
toujours en comparaison de la gamme majeure
'attention ne faites pas comme chris le 1 n'est plus do mais mi !!!)
1 2b 3b 4 5 6b 7b
la seconde, la tierce, la sixte et la septieme sont mineures
quarte et quinte sont juste
cette gamme ressemnble beaucoup a la gamme mineure naturelle
mais petit detail en plus la seconde est mineure
on a en quelques sorte une nouvelle gamme mineur
essayer de trouver a quoi peut vous faire penser cette seconde mineure
un petit indice : olé !!!

Les t(h)ons espagnols c'est pas terrible

comme pour les autres mode prenons une note sur 2
1 3b 5 7b
on a donc un Em7 (mi mineur 7)
on pourra donc jouer ce mode sur les accord mineurs et sur les accord de la gamme dont il est issu

chrisprecision a écrit:
E
un petit indice : olé !!!

tu métonnes

le mode de la coupe du monde !!!!!

http://pianoweb.free.fr/videos-pedagogiques/mode-lydien.html

la video est un peu longue a charger mais ca vaut le coup d'oeil
on a donc affaire a un mode polonais !!

regardons de plus pres ce mode qui est le 4eme degre de la gamme majeur
on a donc
FA SOL LA SI DO RE MI
1 TON 1 TON 1 TON 1/2 TON 1 TON 1 TON 1/2 TON

Ce qui nous donne
1 2 3 4# 5 6 7

cette gamme est tres proche de la gamme majeur
1 2 3 4 5 6 7
la seule difference se situe dans la 4eme note qui est haussee d'un demi ton

la seconde, la tierce, la sixte et la septieme sont majeures
la quarte est augmentee
la quinte est juste
en prenant une note sur deux de cette nouvelle gamme on a
1 3 5 7
donc cela donne
en partant de FA
F Maj7 (FA majeur avec une 7eme maj)
ce mode est donc un mode majeur
on peut aussi en conclure que si dans une grille on retrouve un accord XMaj7
il est soit 1er ou 4eme degre
on pourra l'utilisier sur les accord majeurs et les Maj7 et ausi tout les accords de la gamme dont il est issu

une autre video pour illustrer le mode lydien

Bientôt le myxo...chouette

demain
le mode myxolydien est un des modes les plus utilises

http://pianoweb.free.fr/videos-pedagogiques/mode-mixolydien.html
voici un mode sympa puisque c'est un des modes les plus utilise
regardons le de plus pres
il s'agit du 5eme mode issu de la gamme majeur
donc on a
G A B C D E F
1TON 1 TON 1/2 TON 1 TON 1 TON 1/2 TON 1 TON
on a donc
tonique
seconde, tierce sixte majeures
quarte et quinte juste
septieme mineure
en fait le mode myxolydien n'est autre qu'une gamme majeure dont la septieme serait mineure
Prenons une note sur deux afin d'y former un accord
1 3 5 7b
dans le cas present cela nous donne
G7 (sol majeur avec une 7eme mineure)
a surtout utilise sur les accords de x7
et sur les accords de la gamme dont il est issu

et un p'tit jam track blues en G