le mode de la semaine

ah okay
moi aussi je pensais que tout les modes commencaient par do
en fait le chiffrage m'a plus embrouiller qu'autre chose
quand on a ionien
1 2 3 4 5 6 7
il faut lire do re mi fa sol al si do
mais le soucis dans les livres on lit dorien
on lit 1 2 3 4 5 6 7
il faut en fait comprendre
que le 1 n'est plus do mais re
donc ca fait re mi fa sol la si do
toujours si on est en tonalite de do bien sur

au depart dreck javais fait la meme erreur que toi

c'est vrai que c'est assez embrouillant en fait, mis effectivement une fois qu'on a pigé ça devient plus facile. maintenant ma difficulté c'est par rapport aux accords, je n'ai pas encore assez l'habitude pour pouvoir les (dé)chiffrer facilement. bah oui, en batterie, pas d'accords

euh deux tomes en meme temps ce fait un accord dreck !!! lol

a ma connaissance il n'y a que terry bozio qui soit capable de jouer en accord avec sa "batterie"

j'ai cru comprendre qu' a l 'echelle majeure il existait des accords de substituion
par exemple

tonique I degre se substitue par le III ou le VI degre
Sous dominante IV degre se substitue par le II degre
Dominante V degre se substitue par le VII degre

la pratie gauche est don tonale celle de droite modale

Merci de me dire si j'ai bien retenue la lecon.

Faut que je pense a faire un exemple concret a ce sujet.COMME SUIVANT /
CM7 % FAM7 G7
Avec substitution
CM7 Am7 FM7 G7
ou bien
Em7 Ama Rm7 Bm7/5b

Essayer de vous faire la boucle avec vos ordinateur ou boite et placés ces accords !!!!!
donnez moi vos avis
tof

C'est bien ça. En fait, les substitution diatoniques sont logiques.
Si on prend l'exemple du Em7 qui substitue le CM7 ... :
Accord de base : CM7 : CEGB (1357)
Accord de substitution : Em7 : EGBD (3579 par rapport à l'accord de base)
En gros on omet la tonique (ce qui ne change pas la structure de l'accord) et on joue une 9e à la place. C'est comme si au final on joué un CM7 enrichie ->CM9
C'est le meme bordel avec les autres sauf que ca n'est pas toujours des accords de 9e.
Aller, un autre pour le fun
Accord de base : CM7 : CEGB (1357)
Accord de substitution : Am7 : ACEG (6135)
Dans ce cas, c'est la 7e qui saute au profit de la 6te. Donc CM7 ->C6

en fait, ça ressemble à un renversement mais en changeant une note de l'accord, c'est bien ça ?

je suis sur la methode d eric boell "techniques d'improvisation la tonalite" et c'est tres bien expliqué

meme sur la question qui revient souvent : la différence entre tonal et modal !

pour moi il s'agit la plutot de renversement d'accord
a mins que la substitution et le renversement en musique veuillent dire la meme chose

tobalbass a écrit:je suis sur la methode d eric boell "techniques d'improvisation la tonalite" et c'est tres bien expliqué
!

c'est vrai que c'est du bon boulot de sa part , je ne sais plus celle que j'ai à la maison,
à part qu'il faut transposer la cle de sol en Fa pour les exemples , c'est bien comme méthode.

c est mon programme de pause du midi

ca ne fait pas de mal , moi qui suit nul en lecture !!

tobalbass a écrit:c est mon programme de pause du midi

ca ne fait pas de mal , moi qui suit nul en lecture !!

bin pour se reposer tu as de la saine occupation j'ai regardé , j'ai celle sur l'alteration

perso , j'ai deux sicos qui commencent 'l'un la guitare et l'autre la basse , il n'est pas rare
de faire un peu de bruit à la pause

Le renversement utilise les notes de l'accord alors que la substitution remplace un accord par un autre. Ca n'est donc pas la meme chose

exact
renversement
do mi sol si, mi sol si do


substitution
do mi sol si, mi sol si ré

desolé si je passe pas plus souvent

so what

je suis en train de l etudier

pour faire simple faut juste decaler l echelle majeure le vi CORRESPOND AU 7 !!!

la quarte devient la note importante et evitez de faire des cadences de l echelle majeure.

?????????? ????????????????

le mode dorien !!!!

so what miles davis c est un cas d ecole pour l apprentissage du dorien .

okay
car je me disais que vient faire so what la !!!

tobalbass a écrit:so what

je suis en train de l etudier

pour faire simple faut juste decaler l echelle majeure le vi CORRESPOND AU 7 !!!

la quarte devient la note importante et evitez de faire des cadences de l echelle majeure.

Tu bosses la partie basse, la trompette ou l'impro sur la grille ?

j'ai trouvé un vieux message:

tobalbass a écrit:


un petit coup de main en harmonie sur ce morceau car j ai trouve cela mais cela mee parait erronne


Cm7 . . . | C#m7 . . . | repeat3x | Cm7 . . . | . . . . |
G7/9 . . . | G#7/9 . . . | G7/9 . . . | . . . . |
Dm7b5 . . . | G7b9 . . . |Cm7 . . . | A# . . . | G# . . . | . . . .| G7#9

apparemment ce morceau est en mode Locrien. Est-ce que quelqu'un en sait un peu plus s'il vous plait?

attention locrien n'est pas une tonalite
un mode est issu d'une tonalité
je dirais meme que dans ce morceau il y a plusieurs tonalités

perso , il me faudrait le théme pour essayer de voir
si c'est du locrien ... le locrien passe , la mineure
harmonique aussi , est sonne mieux je pense ...
sinon c'est un morceau en Cmi c'est sùr ( voir le II V I mineur , l'accord de départ et celui de fin de morceau )...

edt : ma réponse différe un peu de celle de chris ,
espérons que jo ne sortira pas la régle pour taper sur les doigts ..

pour moi Cm7 et C#m7
ne font pas partie de la meme tonalité
avec respectivement
Cm7 iv degre de G mineur
et
C#m7 iv degré de Abm
non?

la grille du dessus semble un poil fausse ,

il y a CmI7 C#m7, dans la même mesure , il y a des chances que se soit de même plus loin avec le G# et le G ,
là je pense qu'il ont plus un rôle de virgules , et ne comptent pas " harmoniquement" parlant . (c'est courant en blues )
en jouant le locrien tu auras le G# , comme en jouant
le Eb ionien . faudrait avoir la grille correcte chris